Você sabia que existem duas formas de usar Pre e Post fader na Behringer X32 e Midas M32? Leia esta publicação e nunca mais use de forma errada.

Eu disse de forma errada, pois a mesa possibilita duas formas de usar os sinais. A primeira forma é enviando o canal para via de mixagem. A segunda forma é enviando da via de mixagem para as saídas físicas.

Tanto uma como a outra forma, é possível enviar em pre ou post fader na X32 e M32.

E é aqui que existe a confusão, onde, como e quando usar cada forma? E sim, eu também fiquei confuso e acabei configurando errado antes de entender as diferenças entre as formas de fazer.

Por isto, veja o que vou te ensinar nesta publicação:

• Revisão sobre auxiliar mix bus pre ou post fader na X32 e M32;
• O que são saídas auxiliares mix bus?
• E qual a diferença de Pre ou Post Fader na X32 e M32?
• Mais recursos e também mais confusão;
• Do canal para a via auxiliar mix bus;
• Do auxiliar mix bus para saída física.

Então, vamos lá:

Revisão sobre auxiliar mix bus pre ou post fader na X32 e M32

Esta publicação foi feita pra quem está no nível básico ou superior. E se você está iniciando com a x32 e M32, também vai ser excelente pra você.

E como #NinguemNasceSabendo, vamos dar uma revisada sobre saída auxiliar pre ou post fader na X32 e M32.

O que são saídas auxiliares mix bus?

Bem, um auxiliar é uma saída que recebe uma mistura de canais em níveis diferentes para saída principal.

Um bom exemplo é pensarmos numa saída principal que é o som que vai para o público e uma mistura diferente para saída auxiliar que vai para o retorno dos músicos.

Esta saída auxiliar é chamada em alguns equipamentos de AUX, MIX ou BUS. Já na X32 e M32, vai encontrar a legenda MIX BUS.

Algumas pequenas mesas de som só vem com 01 saída auxiliar, mas na X32 e M32 temos 16 saídas destas.

São mais 16 possibilidades de misturas diferentes, além da principal e do mono.

Depois acesse a publicação conheça as saídas da X32 e M32 e use de forma correta para saber mais destas possibilidades.

E qual a diferença de Pre ou Post Fader?

Antes de falar a diferença, vou explicar o que é fader.

Na mesa temos controles de volume por botões rotativos e botões deslizantes. Os faders são os botões deslizantes.

Existem duas formas de enviarmos a mistura para saída auxiliar: uma antes e outra depois do controle deslizante.

Ou seja, o sinal tem a cópia saindo antes ou depois de aumentarmos o deslizante (pre ou post fader).

Em uma cena padrão, na x32, os auxiliares de 1 a 8 vem Pre Fader e de 9 a 16 vem Post Fader.

E a legenda padrão, que pode ser mudada, vem com nome de Mix Bus para os auxiliares de 1 a 12 e FX para os auxiliares 13 a 16.

Isto você pode mudar quando quiser.

Pre Fader

O melhor para o envio para o retorno dos músicos é enviar antes do controle para mixagem principal. Ou seja, enviar antes do controle deslizante (Pre Fader).

Assim, se fizer qualquer alteração no fader para mixagem principal, esta alteração não vai aumentar, ou diminuir, o som do retorno.

Desta forma, os músicos não vão ficar doidos, reclamando que subiu, ou abaixou, o retorno deles.

Post Fader

Assim, se fizer qualquer alteração de subir ou descer o canal para saída principal, também estará colocando ou tirando para a saída auxiliar.

Um bom exemplo deste uso são com os efeitos. Quando colocamos ou tiramos a voz da saída principal, também queremos estas mudanças para saída do efeito.

Mais recursos e também mais confusão

Que a x32 é uma mesa cheia de recursos, isto é inegável. E é aí que mora o perigo também.

E como dito pelo tio Ben ao Peter Parker (vulgo Homem Aranha): “Com grandes poderes vêm grandes responsabilidades“.

Só entender o que é auxiliar e entender a diferença entre Pre ou Post Fader não é o bastante pra sair de uma pegadinha que acabamos tomando.

Esta pegadinha está justamente vinculada aos muitos recursos que esta mesa tem.

Podemos confundir onde queremos aplicar a configuração, de auxiliar pre ou post fader na X32 e M32, e acabarmos ficando sem controle do master desta via.

Aprenda onde são estes locais.

Do canal para a via auxiliar mix bus (pre ou post)

Nesta configuração, mudamos a forma como a cópia do sinal é enviada para saída auxiliar.

Podemos fazer isto através do master do auxiliar, dizendo como todos os canais serão enviados para ele.

Ou seja, dizemos se todos os canais vão ter cópias enviadas antes ou depois do controle deslizante que vai para a saída principal.

Veja que existem diversas possibilidades quando falamos antes. Isto fica pra outra publicação dizer o que é cada uma.

Ou podemos ir em cada canal e dizer só sobre o comportamento dele para envio de cópia para o auxiliar.

Mas nos dois casos, é importante deixar claro que é do canal para para a via auxiliar de saída.

Do auxiliar mix bus para saída física (pre ou post)

Agora, se queremos colocar a saída física, desta via auxiliar, antes do controle master dela, modificamos no patch.

Algumas vezes, as pessoas vão nesta tela pensando estar na outra (na tela que configura do canal para o auxiliar). E aí que o bicho pega. 😈

Neste caso, ficamos perdido sem saber o porquê do fader não funcionar ou parado o mute. E, às vezes, dependendo de onde colocamos o posicionament pre, não vai funcionar o equalizador ou insert.

Nesta tela, se não tem um outro propósito para a porta de saída, deixe sempre Post Fader.

E tome sempre atenção e cuidado com os recursos auxiliar pre ou post fader na Behringer X32 e Midas M32.

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Suas dificuldades para atualizar com sucesso a Behringer X32 e Midas M32 vão acabar agora mesmo, pois nesta publicação te ensino como atualizar todas as versões.

Eu gosto de usar o melhor da X32 e M32 e sempre que atualizam, elas vêm muito mais melhoradas e quase sempre as atualizações disponibilizam novos recursos.

E eu não poderia te deixar sem usar o poder máximo da atualização da X32 e M32, por isto, escrevi este tutorial com passo a passo, bem básico e eficaz.

Em resumo, se quer saber como atualizar a Behringer X32 e Midas M32 com sucesso, siga os seguintes passos:

1. Baixar a atualização (nesta página você pega a mais atual);
2. Carregar o arquivo de atualização de forma descompactada para a raiz do pendrive;
3. Colocar o pendrive no console;
4. Ir em SETUP e clicar em UPTDATE FW e depois carregar o arquivo do pendrive (se não tem esta opção, leia abaixo como fazer);
5. Aguardar a conclusão da atualização (leia toda publicação para saber reagir se houver erro).
6. Se ficou na dúvida, siga o passo a passo comentado (nesta página, logo abaixo).

Observações para atualizar com sucesso a X32 e M32

Antes de atualizar: faça cópia de segurança do seu show, cenas e bibliotecas para o pendrive. Também tire fotos de todas as telas de setup, assim, se não gostar da atualização ou se algo errado ocorrer, você poderá voltar pra versão que usava e puxar suas cenas salvas de volta.

É importante dizer que algumas versões não permitem realizar a atualização pelas opções em SETUP e talvez tenha que fazer a atualização usando o botão VIEW (lá na USB do pendrive).

Se estiver na versão 1, é possível ir direto para a última versão, porém a mesa na última versão não vai receber as cenas da primeira versão, precisa primeiro converter pra uma versão que ao atualizar para última, o software consiga receber estas cenas.

Recomendo fazer a atualização forçada da versão 1 para a versão 2.12. Mas, se não for usar as cenas feitas na versão 1, pode atualizar direto e criar uma cena já na última atualização.

Também é importante dizer que se houver desligamento da mesa ou retirada do pendrive durante o processo, a mesa pode não inicializar mais e poderá ter que enviar para assistência técnica para substituição da placa que grava a memória do sistema operacional.

Se não tiver nobreak ou gerador, não arrisque fazer em período de chuva, já que nossas concessionárias não conseguem entregar um serviço garantido de fornecimento de energia elétrica.

Erro na integridade do arquivo

Uma outra informação que é fundamental que saiba é para não confiar em arquivos enviados pelo Whatsapp.

Eu recebo muitas mensagens pedindo socorro por arquivo corrompido e nem sempre consigo responder na hora (ou atender o telefone) por estar gravando aulas.

Por isto, use somente links que envie diretamente para download no site da Behringer / Midas (Music Tribe).

Neste caso, ainda é possível recuperar o sistema operacional. O que fazemos é instalar uma versão anterior. Recomendo a atualização forçada para versão 3.12.

Para todos que estão ficando com este erro, eles fazem para V3.12 e depois conseguem atualizar com sucesso, por dentro do SETUP, para a última versão.

Passo a passo para atualizar com sucesso

É importante que leia com atenção antes de começar a fazer os procedimentos indicados abaixo. Se estiver inseguro, não o faça.

Passo 01 – Padrão Fat16 ou Fat32

Certifique-se que o pendrive está formatado no padrão Fat16 ou Fat32.

Caso não esteja, formate o mesmo usando a ferramenta de formatação do sistema operacional do computador ou console;

Passo 02 – Arquivos no pendrive

É importante efetuar o procedimento com o dispositivo (pendrive) vazio e de preferência com tamanho igual ou menor que 16GB.

Vazio Tiago? Mas, o por quê disto?

Sim, vazio é melhor. Se eu falar que pode deixar arquivos dentro, tem muita gente que vai colocar ele cheio de músicas, vídeos e vários outros arquivos grandes, deixando a leitura lenta e podendo causar erros ao fazer a listagem dos arquivos.

E pendrive de tamanho menor que 16GB são mais leves e será mais rápido para listagem dele dentro do console.

Passo 03 – Extrair o arquivo

Aqui tem todas as atualizações da Behringer X32 e Midas M32 para download, acesse e baixe a última versão. Depois, é preciso extrair (descompactar) o arquivo.

O nome dele vai estar assim: “dcp_corefs_4.06.update”. Perceba que no exemplo tem 4.06 no nome, isto indica o número da versão e sempre que tiver versão mais atual, venho aqui atualizar o número.

Este arquivo deve ir pra raiz do pendrive. Isto mesmo na raiz, não deixe dentro de diretórios (pastas).

Outra coisa importante é não deixar mais de um arquivo de atualização na raiz.

Passo 04 – Faça backup

Efetue uma cópia de segurança do console.

Exporte (salve) o show para o pendrive, pois o processo poderá apagar algumas configuração efetuada no equipamento: Vai SCENE, depois em VIEW e na primeira aba tem HOME.

Depois, clique em UTILITY para abrir um menu que mostra EXPORT SHOW.

Também tire fotos das janelas SETUP ou anote as configurações, pois poderá ter que configurar novamente. Evite problemas com acesso remoto fazendo isto.

Passo 05 – Diminua o processamento

Modifique a amostragem do console para 44.1kHz para diminuir o consumo de processamento.

Vai em SETUP e mude de 48kHz pra 44.1kHz.

Passo 06 – Atualize pelo software

Em SETUP, veja se existe a opção UPDATE FW.

Se sim, clique no botão UPDATE FW, selecione o arquivo de atualização no pendrive, confirme para atualizar e aguarde reiniciar. Se já estiver usando a versão 4 da mesa, ela vai perguntar se quer fazer backup (eu no seu caso faria).

Depois de reiniciado, vai estar atualizado, mas se não tiver dado certo, pode executar o passo a passo da atualização forçada.

Passo a passo para atualizar a X32 e M32 de forma forçada

Se não precisou fazer nada do que estará sendo falado abaixo e funcionou? Parabéns, conseguiu atualizar com sucesso!

Se precisou fazer mais alguma coisa para funcionar a atualização e que não está no passo a passo, me ajude aqui e comente abaixo para que eu possa deixar sempre esta lista atualizada.

Rotina para atualização forçada:

Passo 07 – Reconhecendo o pendrive

Tem outros modos de atualizar, o mais seguro é desligar o console e atualizar através da inicialização pelo pendrive.

Se ao ligar a mesa com pendrive já conectado e com atualização dentro e isto não forçar atualizar, manualmente, force o console reconhecer o pendrive.

Neste caso, desligue a mesa, tire o pendrive e ligue a mesa com o botão VIEW do USB RECORDER pressionado.

A mesa vai pedir o pendrive, conecte ele com a atualização descompactada na raiz (Passo 03) que vai atualizar a X32 e M32.

Passo 08 – Retornando o backup

Após a atualização, o console poderá ter apagado suas configurações, importe o show que foi exportado no passo 04 e desfrute dos recursos da nova versão de atualização do equipamento.

Eu também fiz uma publicação ensinando como carregar uma cena inicial, passa lá se quiser saber mais. E se você é novo na Behringer X32 e Midas M32, baixa logo o manual em português.

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Você gosta de utilizar o equalizador gráfico como insert no bumbo, no master ou em outros canais na sua mixagem?

Nesta publicação vou te mostrar passo a passo como usar os racks 1 a 4 e 5 a 8 como insert do equalizador gráfico e também te falar sobre a diferença dos 04 modelos de GEQ presentes na Behringer X32 e M32.

Saiba, nesta publicação, como usar o equalizador gráfico na X32 e M32 e melhore suas mixagens, resolvendo problemas de sonoridade, nos sistemas que tem usado.

Para fazer este tutorial, usei as telas do editor para computador, pode ser que no console algumas imagens estejam diferentes, mas os caminhos são os mesmos.

Na publicação de todas as atualizações da X32 e M32 tem um histórico de tudo que é novo no console. Passa lá depois, pois estou sempre atualizando os textos lá.

Diferença entre o eq. paramétrico e o eq. gráfico na X32 e M32

A X32 e M32 tem dois tipos de equalizadores: os paramétricos e os gráficos. Você vai entender agora a diferença entre eles:

Equalizador Paramétrico

Os equalizadores paramétricos são aqueles que se encontram dentro dos canais, na qual você tem limitação de 4 bandas na entrada e 6 bandas na saída.

Nestes equalizadores, você pode mudar a frequência usando de 20Hz a 20000Hz.

Também pode mudar a amplitude (nível) desta frequência definida, aumentando ou diminuindo o ganho dela.

O terceiro controle do equalizador paramétrico é a largura de banda (Q), na qual pode afinar pegando somente a frequência definida ou enlarguecer atuando nas frequências laterais à escolhida.

Equalizador Gráfico

Os equalizadores gráficos são aqueles que são inseridos nos canais como reforço aos equalizadores paramétricos. Lembrando que você pode equalizar sem usar o equalizador.

Estes equalizadores contem 31 bandas de equalização e não permitem o ajuste da largura de banda (Q).

As frequências são fixas, impossibilitando alcançar alguma frequência que não seja as 31 fixas.

Quando não é possível corrigir os problemas com o equalizador paramétrico, entra em ação o uso do equalizador gráfico para complementar.

Equalizador gráfico de 31 bandas

A X32 e M32 permite inserir o equalizador gráfico nos canais de duas formas: pode fazer um insert direto em 04 racks ou reconfigurando os efeitos transformando eles em outros 04 racks de equalizador.

Aprenda o passo a passo para usar o equalizador gráfico na X32 e M32

No passo a passo abaixo, você aprenderá como usar o equalizador gráfico na X32 e M32.

Passo 01 – Abrindo os racks e escolhendo os equalizadores

Abra a página de racks clicando no menu EFFECTS ao lado da tela.

De padrão os racks da esquerda (1 a 4) são rack de efeitos. Já os racks da direita (5 a 8) são racks de processamento. Todos eles podem ser equalizadores.

Para usar os racks de 1 a 4, como insert, vai precisar ir no canal para concluir a ação, para usar os racks de 5 a 8, prefiro usar estes, a aplicação é imediata.

Passo 02 – Usando os racks de 1 a 4 como insert

Depois de ter definido o tipo de equalizador que quer usar (nos passos Bônus eu explico cada tipo), você habilita o recurso como insert.

Feito isto, vai no canal que quer este insert vinculado (pode ser de entrada ou saída) e escolha o insert fora de [colchetes].

O que estiver em colchetes não está pronto para uso como insert:

Você pode ligar o insert pela opção da imagem acima (clicando em INSERT) ou pode ligar pela página dos racks dos efeitos (clicando em INSERT) como na imagem abaixo:

Após habilitar o rack como insert, ir no canal e vincular a máquina ao canal [rack fora de colchetes] e ligar a inserção (botão INSERT), a máquina vai estar atuando:

Perceba que no exemplo usei uma máquina DUAL, isto por causa que uma máquina dual pode controlar o lado A independente do lado B no rack.

E é possível fazer o link. Sendo assim, posso equalizar cada lado do LR independente ou usar o link deste equalizador pra equalizar os dois lados juntos.

Perceba que também tem um botão para copiar de um para o outro (COPY A TO B).

Estas últimas dicas também podem ser usadas no próximo passo.

Passo 03 – Usando os racks de 5 a 8 como insert

Para usar os racks de 5 a 8, escolha uma posição de rack. Depois defina um tipo de equalizador. Abaixo, em bônus, explico a diferença entre eles.

Agora, escolha um canal para qual vai usar como insert e depois habilite o botão de insert que já vai estar atuando:

Ao usar uma das máquinas de 5 a 8, rotacione TYPE pra escolher o equalizador, rotacione INSERT para escolher o canal e depois clique em INSERT para ligar

Se estiver feito tudo certinho, vai ficar mostrando assim dentro do equalizador:

Canal 17 com insert do equalizador gráfico 05 (A) vinculado e ligado o botão INSERT

Agora é só usar o equalizador:

Perceba que neste caso eu usei um equalizador estéreo para demonstrar que vai funcionar, o problema neste caso é que se usar um outro canal inserido na parte B, o que equalizar no A vai estar no B (ou melhor, o que equalizar no L vai aplicar no R).

Isto pode ser ruim em canais que são monos, mas já fiz muitas vezes.

Por exemplo: tenho 2 microfones earset idênticos e muito problemático, deixo este equalizador que atua nos dois lados de uma vez (estéreo) pra corrigir os dois microfones para o ambiente (sobras e microfonias) e o equalizador no canal para corrigir o timbre conforme o tipo de voz (masculina, feminina, pessoa nova ou idosa…)

Esta dica também vale se estivesse usando o GEQ dos racks 1 a 4. No fim, você escolhe a melhor forma, se DUAL ou STEREO. Pra saber mais sobre isto, veja as dicas abaixo:

Bônus – Dicas

Os inserts podem ser mudados de posição dentro do canal.

Selecione o canal, vá em HOME, navegue para aba CONFIG e mude a posição do INSERT para antes ou depois do processamento de equalizador paramétrico e dinâmico.

Já o RTA (a partir da versão 2.0) fica de padrão antes do sinal ser processado, mas pode ser modificado para depois do sinal processado usando a opção “RTA POST”.

Você poderá editar os parâmetros deste equalizador, abrindo a aba referente a ele e modificando nos rotativos.

E, também, poderá enviar para os deslizantes, usando a opção “GEQ ON FADERS”.

Tipos de equalizadores gráfico na X32 e M32

Equalizadores do tipo Dual, são dois equalizadores monos em mesma máquina. O que equalizar em um lado, não modifica o outro lado.

Para alternar entre lado A e B, use as setinhas para cima e para baixo.

Equalizadores do tipo Stereo, tem os dois lados do equalizador funcionando como um só. O que editar em um lado, vai estar editando no outro.

Qual a diferença entre GraphiqEQ e TruEQ?

O tipo GraphicEQ atua de forma mais agressiva no nível de frequência editada, ou seja, vai mais profundo que no ponto que quer tirar.

Como consequência, a fase é mais impactada com GraphicEQ.

Usando como TruEQ, o nível é mais verdadeiro quanto ao que se tira. No mesmo exemplo acima, agora como TruEQ:

Ação de nível é exatamente proporcional ao quanto foi editado nas frequências. Colocou 10dB reponde verdadeiramente.

Inclusive, usando como TruEQ, a fase sofre uma suavização entre frequências.

Os dois tipos servem para resolver problemas de sonoridade e microfonias.

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Você não está usando a saída digital da X32 e M32 com processadores como o DCX2496 e ganhando mais qualidade no áudio?

Então chega de perder tempo, pois nesta publicação vou te ensinar como usar para que possa ganhar qualidade evitando mais duas conversões (DA > AD).

Outra coisa boa é que vai ficar com duas portas livres se usar a AES/EBU, pois ela trafega dois sinais digitais.

Olha o que você vai aprender neste artigo:

• Como funciona a saída digital da X32 e M32?
• Onde fica a porta AES/EBU de saída digital da X32 e M32?
• Como enviar audio pela porta de saída digital da X32 e M32?
• Como receber audio pela porta de entrada digital do DCX2496?
• Qual cabo usar na conexão AES/EBU na X32 e M32?

Nesta publicação eu vou acabar com estas dúvidas, então, você pode ler ela toda ou clicar em um dos pontos acima para ir direto ao ponto.

Como funciona a saída digital da X32 e M32?

Confuso, né? É o seguinte: quando você sai com áudio do console, você converte o audio em analógico. Já que o som dentro da mesa está em formato digital.

Depois, ao entrar no DCX ou outro processador digital, você converte novamente de analógico para digital, perdendo amostras (qualidade do áudio).

O console, X32 e M32 da Behringer, tem uma porta de saída digital chamada AES/EBU e o processador, DCX2496, também tem uma entrada do mesmo modelo.

Esta porta trafega sinal digital, então, não precisa converter o sinal em analógico e depois converter novamente no processador para digital.

Desta forma, fica liberado a porta analógica de saída do console pra outras saídas e não precisa mais usar dois cabos para trafegar dois sinais.

O tráfego no AES/EBU é de transmissão de dois canais simultâneos e independentes em um só cabo.

Onde fica a porta AES/EBU de saída digital da X32 e M32?

A porta AES/EBU de saída digital da X32 e M32 fica na parte traseira dela. Entre as conexões MIDI e ULTRANET. E usa um conector similar ao de microfone (XLR de 3 pinos).

Já a porta AES/EBU de entrada digital do processador DCX2496, da Behringer, compartilha a mesma entrada do sinal analógico.

Ou seja, a porta de INPUT A (somente esta) é a entrada digital do processador.

Mas é preciso efetuar um procedimento de configuração para que o processador comute esta entrada entre ANALÓGICA e DIGITAL. Abaixo vou estar mostrando.

Como enviar audio pela porta de saída digital da X32 e M32?

Para rotear sinais para estas saídas, no console, vá em ROUTING e depois na aba AUX OUT.

Selecione uma das duas portas (AES/EBU L ou AES/EBU R) e, na mesma tela, defina de onde quer partir o sinal para estas portas.

No campo TAP, defina como quer que estes sinais se comportem quanto ao posicionamento.

Se estiver enviando sinal de algum master e definir um posicionamento antes do fader, tome cuidado. Ficará impossibilitado de controlar o nível através do fader para este envio de sinal.

Ou seja, algo que não seja POST FADER, desabilita a possibilidade de controlar o nível do master pelo fader.

Eu fiz uma publicação que explica mais sobre como usar pre e post corretamente, não deixe de passar por lá pra aprender mais.

Como receber audio pela porta de entrada digital do DCX2496?

Já no processador, para receber o sinal digital na entrada AES/EBU pela porta INPUT A, vá em SETUP, depois em IN/OUT e modifique a configuração IN A+B SOURCE de ANALOG para DIGITAL.

Ao fazer isto, os dois sinais digitais (AES/EBU L ou AES/EBU R) que são recebidos na porta INPUT A ficam associados ao canal A e B de processamento digital.

Sendo assim, as outras configurações de endereçamentos e roteamentos permanecem da mesma forma que estivessem usando de forma analógica.

Qual cabo usar na conexão AES/EBU na X32 e M32?

Você pode usar esta conexão de saída digital da X32 e M32 Behringer para qualquer processador ou equipamentos que recebam sinal digital AES/EBU.

Mesmo com conector sendo XLR (canon), do tipo usado em cabo de microfone, ainda sim, a impedância destes cabos não é coerente ao que é necessário para transmissão destes dados.

Não use cabo de microfone comum. A conexão é a mesma, mas o que vai passar pelo cabo não é mais sinal de áudio analógico. O que trafega por este cabo é sinal de áudio digital.

Com isto, a conexão AES/EBU demanda um cabo na faixa dos 110 ohms. Está usando um cabo de microfone e está funcionando? Cuidado, funcionando não quer dizer que esteja usando o melhor desta conexão. Isto porque acima de 02 ou 03 metros de distância o sinal é muito degradado e começa a ter quedas na recepção e picotamento no áudio.

Se precisar duplicar o sinal, não use cabo Y (paralelo).

Mesmo usando um cabo que esteja dentro da faixa de impedância correta, ao montar uma conexão paralela, para alimentar mais de um equipamento, ainda sim, estará modificando a impedância e gerando problemas na transmissão.

Precisa lembrar sempre: Não é uma transmissão de áudio de forma analógica e sim uma transmissão de dados trafegando áudio digital.

Caso precise duplicar o sinal, utilize um distribuidor (Splitter) AES/EBU para isto.

Eu sei, você quer uma recomendação para o cabo, né?

Então, se quer um cabo com garantia, pois é validado em testes rigorosos, te recomendo entrar em contato com a Pentacústica. Eu não ganho nada em recomendar eles, faço por ser algo que eu procuro comprar sempre que posso.

Mas se quiser você mesmo fazer, utilize par trançado CAT5E, ou melhor ainda CAT6.

Tá dizendo que “cabo de rede” serve? Sim, os cabos de rede tem impedância próxima ao necessário por esta transmissão, se for fazer algo por volta de 80 metros, o CAT5E de qualidade já resolve. Se for de qualidade mesmo, até 100 metros fique em paz. Mas se puder, pega um bitolão de CAT6 pra chegar acima destes 100 metros de transmissão.

Só não esquece de procurar cabos que não sejam rígidos, pois eles quebram com facilidade e procure cabos com cobertura de malha, pra evitar interferência, pois ainda que seja sinal digital, corre o risco de interferência em pequenas distâncias, imagina em longas.

E utilize sempre a mesa atualizada, tem uma publicação aqui ensinando como atualizar com sucesso a X32, depois passa lá pra aprender e use sempre o melhor da mesa atualizada.

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Você já usou ou quer usar as saídas da X32 e M32, mas sente que algo não está certo?

Vou te ensinar o que é cada saída, pra você não passar mais problemas.

É muito comum pra quem está iniciando no som ter dificuldades pra entender este tanto de conexões.

Ou até quem já tem experiências no mundo do áudio, mas iniciando com este equipamento, não se atentar para algumas questões.

Neste artigo, vou acabar com estas dúvidas, sobre como usar as saídas da X32 e M32, pois vou falar sobre:

• O que são saídas de Control Room?
• Quais as saídas devo usar como principal?
• O que são saídas OMNI?
• Qual a diferença das saídas da X32 e M32 por cabo de rede?
• Qual a diferença das portas USB?
• O que faz a saída MIDI?

Vamos começar pelo problema mais comum, pelas conexões Control Room:

O que são saídas de Control Room?

Saídas Control Room são saídas de monitoramento de sinal. Isto que dizer que são saídas que usamos para ouvir cópias de sinais.

De padrão, a cópia da saída principal (estéreo) é enviada para estas portas.

É aí que mora o perigo, pois usar estas portas, como saída principal, correm o risco do som cortar ao usar o botão de SOLO.

O botão de SOLO é usado para enviar uma cópia do sinal para o fone e, também, para as saídas de monitor (Control Room).

Isto quer dizer que se usar estas saídas para sua mixagem principal, ao apertar o botão de solo, o som principal será substituído.

E ninguém quer que o som principal seja substituído por uma cópia do canal com SOLO pressionado.

A não ser que seja monitoramento, aí sim, substituir uma cópia do sinal principal por outra cópia faz todo sentido.

Quais as saídas da X32 e M32 devo usar como principal?

O melhor mesmo não é corremos o risco, ao usar as saídas da X32 e M32 com endereçamento Monitor / Control Room, e usarmos alternativas seguras.

Assim, o mais coerente é usarmos as saídas que o equipamento nos fornece como padrão.

E, novamente, podemos passar por outra confusão. A descrição, na superfície, é muito pequena e nem sei se todos equipamentos da linha mostram ela.

Perceba na imagem acima que as saídas OUT 15 e OUT 16 vem com a descrição (MAIN LEFT) e (MAIN RIGHT).

Isto quer dizer que as saídas principais, numa cena padrão, saem por estas portas. Mas é importante dizer que estas portas são do padrão OMNI.

O que são saídas OMNI?

Por todos os lados seria uma boa definição para as saídas OMNI. Isto quer dizer que elas podem receber o sinal de qualquer master de mixagem do console.

Além dos masters de mixagem, como principal, auxiliares, subgrupos e matrizes, ainda pode enviar para estas saídas cópias diretas dos canais ou diversos outros roteamentos.

Estas rotas de configurações podem ser definidas por você em qualquer momento. É só acessar a página de controle ROATING.

Como demanda um pouquinho mais de experiência, não entrarei em detalhes aqui para continuar um conteúdo simples.

Tenho outras publicações, no site, falando sobre este estes caminhos do áudio (que chamamos de patch).

Nota sobre outras saídas OMNI

Neste console, além das saídas do tipo de conexão XLR (da foto acima), temos outras saídas OMNI (AUX OUT) do tipo TRS e RCA e AES/EBU OUT.

As saídas XLR também são conhecidas como Canon. Já as saídas TRS também são conhecidas como P10.

A saída do tipo AES/EBU é uma saída do tipo digital, mas é muito confundida como um saída analógica.

Muitos acham que por ter uma conexão via conector XLR (Canon) tem mesmas propriedades de uso.

Porém, o uso desta saída demanda cuidados especiais e que explico na publicação: como usar a saída digital AES/EBU da X32 e M32.

Qual a diferença das portas por cabo de rede?

Além das conexões de saídas OMNI, que falei acima, também temos portas de saída do padrão de conexão RJ45.

Do mesmo tipo de porta que temos nos computadores para usarmos cabo de rede.

AES50

AES50 é um tipo de protocolo de áudio digital, que permite sair e receber sinais de áudio.

Tanto a porta de saída AES50 A, quanto a porta AES50 B, servem como saídas da x32 com envio de 48 canais pelo cabo de rede.

Isto mesmo! É possível sair com 48 canais de áudio, sejam eles canais individuais ou grupos de mixagens (principal, auxiliares, subgrupos ou matrizes).

É possível configurar a porta AES50 A com saídas diferentes da porta B. Inclusive, é por estas portas conseguimos ligar duas X32 e M32 sem multicabo analógico.

ULTRANET

Já esta porta de rede é uma saída para Personal Monitoring.

Uma saída de áudio digital que transmite 16 canais, sejam eles canais individuais ou grupos de mixagens (principal, auxiliares, subgrupos ou matrizes).

Normalmente, é usado junto à um aparelho chamado P16, que é uma controladora de 16 canais, como uma mesinha de som.

Esta mesinha de som permite que cada músico controle sua mixagem de fone ou retorno.

Por isto o nome Personal Monitoring (Monitoração Pessoal).

ETHERNET

Nesta conexão, o trafego do sinal é de saída e de entrada de dados. Usada para controle remoto da mesa.

Pode ser conectada diretamente à outra porta de rede de um computador ou em uma rede sem fio.

Quando usando numa rede wifi, é possível o controle da mesa por aplicativos em smartphone, tablet ou computador.

Já por conexão via cabo, o mais comum é o controle pelo software do computador.

O legal do controle remoto é que que cada músico pode controlar sua via de retorno. Eles podem aumentar ou diminuir os canais da mixagem de sua via.

Para saber onde baixar estes controles remotos, acesse todas as atualizações da X32 e M32 para download.

Qual a diferença das portas USB?

De padrão, existem 3 portas USB no console, sendo 01 do tipo A e duas do tipo B (como na imagem).

A porta USB do tipo A é daquela na qual conectamos pendrive. E podemos trocar dados de cenas e configurações com o console.

Também é possível gravar áudio de 02 canais do tipo wav direto no pendrive ou tocar músicas com arquivos deste mesmo padrão.

Já as portas do tipo B, que mostro na imagem acima, elas são do tipo para ser conectado no computador.

SLOT

As portas nas placas XUSB (como na imagem) ou XUF (que tem USB e Firewire) possibilitam sair com 32 canais de áudio.

Estes áudios podem ser cópias dos sinais individuais dos canais ou grupos de saídas de mixagem (principal, auxiliares, subgrupos ou matrizes).

Por esta porta também é possível receber 32 canais de áudio no console.

Na prática, você pode usar para gravar todos os canais em trilhas separadas. Outro uso prático é usar plugins nas mixagens, rodando eles através do computador.

Lembrando que esta conexão é do tipo 2.0 e deve usar um cabo nesta velocidade para evitar problemas.

REMOTE CONTROL

Esta porta USB, do tipo B, é utilizada para controle remoto do console, mas eu, sinceramente, nunca usei.

Acho mais prático o uso por cabo de rede, principalmente, conectando via celular.

O que faz a saída MIDI?

A saída MIDI é para uso de controle remoto de uma outra forma. Pois, permite a conexão de outra superfície.

Ou seja, você pode expandir os controles além dos que a superfície oferece, aumentando o poder de controle.

Por esta porta de saída MIDI é possível enviar para o controlador os comandos da console. Já pela porta de entrada MIDI receber os comandos da controladora externa.

Quanto menor a versão da X32 e M32, menos controles existem na superfície e, caso seja preciso, com esta expansão MIDI é possível ter de volta estes controles.

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Você já teve dificuldades por não saber onde fica a cena inicial na X32 e M32?

Ter dificuldades em operar a cena dos outros é algo mais comum que se imagine.

Cada um pensa de uma forma, então, muitas vezes, existem procedimentos que outros fazem e fica legal quando o dono da cena está operando.

Mas quando somos nós que vamos usar, podemos ficar perdidos nos procedimentos realizados por outros.

Sem entendermos o motivo pelo qual um processamento foi aplicado, acabamos tendo mais dificuldades em adaptar uma cena feita ao nosso uso, que começarmos uma do zero.

Não é verdade?

Então, eu preparei um passo a passo de como carregar uma cena inicial, sem apagar as cenas já existentes na mesa, para que possa fazer uma mixagem limpa e que você domine onde as coisas estão.

Como carregar uma cena inicial na X32 e M32

Para realizar o processo de carregar a cena inicial na X32 e M32, siga o passo a passo abaixo:

Passo 01

Primeiro precisa acessar o SETUP do console:

Para carregar a cena inicial na X32 e M32, você precisa ir em SETUP, nas teclas ao lado do display

Passo 02

No campo RESET tem quatro opções:

• CONSOLE: Esta opção carrega uma configuração de cena inicial na X32 e M32, que não apaga outras cenas, somente carrega uma versão inicial limpa para mixagem;
• SHOW DATA: Esta opção zera a biblioteca de cenas, ou seja, ela apaga todas as cenas e deixa a lista de show zerada (CUIDADO);
• LIBRARIES: Esta opção zera a biblioteca de configurações, ou seja, ela apaga todos os parâmetros salvos na biblioteca, ficando somente os PRESETs de fábrica (CUIDADO TAMBÉM);
• FACTORY RST: Esta opção zera toda a mesa, ou seja, ela apaga tudo salvo pelo usuário, ficando as cenas limpas e ficando somente os presets de fábrica (MAIS CUIDADO AINDA).

Bônus

Entendeu, né? Não vacila aí e apagando os shows e presets dos outros, carregue somente uma cena inicial clicando em CONSOLE.

Quando escolher esta opção vai aparecer a tela pedindo para confirmar a ação:

Tela de confirmação se quer trazer uma cena limpa

Ao clicar em UNDO, desfaz esta última ação.

E pra que não faça besteiras, capturei também a tela de confirmação caso clique em Show Data, pra avisar que você tem mais uma chance antes de apagar todos os shows da mesa:

Ao clicar OK, estará apagando todas as cenas e substituindo o show por um padrão de fábrica. NÃO TEM VOLTA, VIU?

E menos mal, se clicar em Libraries, todos os parâmetros que tenha salvo serão apagados da biblioteca (inclusive os equalizadores e dinâmicos salvos):

Esta opção não apaga as cenas de show. Ao confirmar, apaga os parâmetros salvos na biblioteca.

Agora se você tiver clicado para zerar toda a mesa, esta tela de confirmação que vai aparecer:

Esta tela de confirmação confirma se quer apagar toda a mesa, muito cuidado aqui, não tem volta.

Esta publicação foi feita com imagens do console na versão 4.06, se estiver com versão anterior, vai encontrar estas opções com RESET INITIALIZE.

Na publicação como atualizar a X32 e M32 com sucesso, ensino o passo a passo com os procedimentos de atualização. Use sempre a última versão do console, ela terá sempre o melhor que a mesa pode oferecer.

Não deixe de baixar o manual da X32 e M32 em português em PDF.

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Você já teve a necessidade de ligar duas X32 e M32 e deixou de fazer por não ter multicabo? Sabia que com um cabo de rede você pode interligar as duas?

Chega de andar com aquele trambolho todo, sendo que com apenas um cabo de rede é possível substituir o grande, caro e pesado multicabo.

Inclusive, se precisar ligar mais de um console, é possível fazer uma cascata. Isto mesmo, dá até para usar mais que duas X32 sem multicabo, ligando por cabo de rede em vários lugares: monitor, PA, TV, gravação…

Olha o que você vai aprender:

• 1. Como funciona usar as duas X32 e M32 interligadas por rede?
• 2. Como funciona o ganho analógico?
• 3. Como controlar o ganho analógico?
• 4. Como bloquear o ganho analógico?
• 5. O que é estrutura de ganhos?
• 6. O que fazer ao trocar a fonte sonora?
• 7. Como configurar o PATCH na mesa LOCAL
• 8. Como configurar o PATCH na mesa REMOTA

Nesta publicação eu vou acabar com estas dúvidas, então, você pode ler ela toda ou clicar em um dos pontos acima para ir direto ao ponto.

Como funciona usar as duas X32 e M32 interligadas por rede?

O processo é bem simples, o console que está no palco recebe os sinais dos instrumentos fisicamente.

Depois que o sinal analógico é convertido para digital, através das portas AES50, distribuímos para as outras mesas, via cabo de rede.

Ahh!!! E não confunda AES50 com AES/EBU. Eu fiz uma publicação sobre como usar a saída digital AES/EBU.

E tenho certeza que muitas pessoas vão ter dificuldades quanto a ganho, eu também tive.

É a parte chata história, mas quando entendemos como funciona esta conversão, tudo fica mais fácil.

Como assim dificuldades com ganho nas duas X32 e M32?

O ganho ele vai ser responsável pela excitação ou atenuação do sinal elétrico antes da conversão. Isto, grosseiramente falando, ainda é lá no pre-amplificador.

Se o ganho está vinculado ao pre-amplificador, ou seja, na entrada física, não tem como termos vários controles pra uma mesma entrada e cada controle interagir de forma diferente.

Sendo assim, só temos um controle de ganho analógico. Seria complicado colocar ele na mão de todos operadores ao mesmo tempo.

Seria uma bagunça, já que alguns gostam de usar menos excitado e outros mais excitados.

Se só existe uma conversão do analógico para o digital, só vai existir um controle de ganho analógico.

E de padrão este ganho ficará na mão de quem está neste console que os canais entrarão fisicamente, as outras mesas terão um ganho digital ou acesso virtual ao ganho físico.

E como corrigir o problema com os ganhos da duas X32 e M32?

Se na x32, que está com a banda conectada fisicamente, os ganhos foram ajustados pensando numa estrutura de ganhos onde nem está estourando e nem está baixo demais, com certeza, nas outras mesas, vai estar saindo tudo bem.

Nas mesas que receberam o sinal via cabo de rede, os níveis já vão estar bem bacana para iniciar o trabalho.

Isto acontece por causa que o sinal que vai para as outras é colhido após a conversão.

Quero dizer que depois que o sinal entra no pre-amplificador, ele vai para o conversor de áudio analógico para áudio digital.

E já convertido, ele é distribuído para outros consoles e com nível já ajustado pelo ganho analógico junto ao pre-amplificador.

Tiago, eu entendi que cada das duas X32 já recebem o sinal com ganho analógico ajustado. O que não entendi é como posso resolver o problema de ganho? Caso eu esteja em outro console, como faço para excitar ou atenuar a entrada do canal?

A resposta está no ganho digital, chamado de TRIM na x32. Os consoles recebem este controle para corrigir esta dificuldade.

E se a pessoa não souber usar o ganho analógico?

Isto também acontece, de pessoas que ainda não tem a experiência ou segurança para ficar com ganho analógico na mão e fazer a estrutura de ganhos.

Por isto, através do painel de controle dos consoles, é possível eleger uma das duas X32 para controle remoto destes ganhos.

Todos os outros consoles ficariam com ganho digital.

Para controlar o ganho remotamente, pode ser utilizado a janela em SETUP e da aba PREAMPS:

Também pode vincular ou bloquear o ganho analógico, nos canais, através das opções GLOBAL OPTIONS e HA REMOTE.

O que é estrutura de ganhos, que falou?

Todo sinal, que entra no console, pode vir com pouca ou muita intensidade. Às vezes, já vem no nível certo.

Quando estes sinais não vem no nível certo, é preciso excitar ou atenuar esta intensidade para um nível que seja funcional.

Este ponto, normalmente, é quando está suficiente para mixagem e com o mínimo de ruído eletrônico presente.

E este nivelamento deve ser feito no console que recebe o sinal as conexões físicas com o instrumento.

E se trocar a fonte sonora?

O phantom sempre vai acompanhar o pre-amplificador, pois ele alimentar os equipamentos que necessitam de energia (como microfones e direct box).

Se ocorrer de um direct box dar problema e este ser trocado, quando o cara que controla o ganho analógico ligar o phantom, automaticamente, o equipamento recebe energia.

Sendo assim, todas as outras mesas já recebem a mesma coisa que a mesa master.

E quanto ao ganho, quando o cara do ganho analógico recalibrar o nível para ter a estrutura de ganho correta, todos os outros recebem o mesmo nível.

Se lá no console remoto, o operador atenuar, ele vai receber o sinal corrigido no ganho analógico e logo em seguida assume o nível colocado no ganho digital.

O mesmo exemplo acima pode ser colocado para outro níveis. Exemplo: um cantor que canta com mais intensidade, o ganho analógico deverá ser diminuído para não distorcer a entrada.

Assim, o que o operador do console mestre fizer, já fica resolvido para todos os outros operadores.

Entendendo o controle da rede

Os consoles precisam ter um sincronismo de Sample Rate. As mesas trabalham em 44.1kHz e 48.0kHz.

Num tô entendendo nada Tiago, o que é isto?

Sample Rate são como fotos do sinal analógico. Este console pode tirar 44100 ou 48000 fotos do sinal a cada segundo. Isto é feito lá na conversão.

O console principal, da conversão vai mandar nos outros. E você decide quantas fotos ela vai tirar, no tempo de um segundo, pra transformar o audio analógico em dados digitais (audio digital).

Quantas amostras você decidir, será quantas fotos do sinal será tirado. Assim, todos os outros consoles vão ter que trabalhar com este valor.

O console que estiver com velocidade diferente, vai gerar erros ao controlar estes dados.

Isto é fundamental pra quando eles forem converter novamente em audio analógico. Sem informações de como foi convertido, fatalmente as outras mesas trabalhariam de forma errada.

Como não são elas que converteram, sem obedecer uma mesa master, elas ficariam sem referência de quantas fotos foram tiradas.

Definindo quem manda

O console, em que os canais da banda irão entrar fisicamente, deverá ser a base na qual todos os outros deverão seguir o mesmo padrão.

No console local, vá em HOME, depois em CONFIG e diga o Sample Rate que vai usar. Sugiro em 48.0kHz, que tem mais amostras e, por fim, mais qualidade.

Quanto definir, todas as mesas que aceitarem esta como principal, estarão sincronizadas com este CLOCK.

A sincronização, deste console, deverá estar LOCAL, pois ele quem irá gerar o tempo de amostra para todos os outros:

Definindo quem obedece:

Perceba, na imagem anterior, que a legenda ao lado do relógio mostra um quadrado verde com um L.

Este quadrado verde mostra que está OnLine, recebendo as amostras de forma Local e em 48.0kHz de Sample Rate. Ou seja, este é o console que manda.

Nas mesas que vão obedecer, elas devem ter o Sample Rate modificado para a porta que está recebendo sinal da mesa que manda. Na mesma velocidade da mesa master.

Se este cabo de rede está chegando com sinal em AES50, na porta A, defina para AES50A e vai mostrar o quadrado verde ao lado.

Neste caso, o verde indica que está sincronizado e obedecendo desta porta:

Configurando o PATCH na mesa LOCAL

Você precisa conferir algumas configurações locais e, talvez, modificar alguns parâmetros para enviar a cópia do sinal de entrar para as X32 e M32 sem multicabo.

Configurações das entradas físicas

O áudio dos instrumentos, conectados diretamente no console Master, deve entrar via porta Local.

Vá em ROUTING, depois em HOME e escolha as portas Local. Só é possível fazer configurações de 8 em 8 canais, se sua mesa não estiver na versão 4 de firmware. Sendo assim, Input 1 a 8 ficaria Local de 1 a 8:

Configurações de saídas físicas

Em ROUTING, na aba OUT 1-16, envie o master, mono, mix, matrix, direct out ou monitor para as saídas físicas:

Configurações de saídas pelo Card (exemplo: porta USB para gravação)

Talvez precise gravar um multitrack, do áudio dos instrumentos, conectados diretamente no console, pelo Card XUF, XUSB ou dos vários outros modelos.

Vá em ROUTING, na aba CARD OUT e defina Local para enviar ao Card:

Configurações de saída AES50 (para mesa Remota)

Para enviar o sinal dos instrumentos conectados, nas entradas físicas do console Local, para o console Remoto, vá em ROUTING e depoisescolha para qual porta AES50? deseja voltar o sinal, sendo que ? seria a porta A ou B escolhida como volta.

Na imagem abaixo, escolhi AES50 A para retornar para o console Local:

Configurando o PATCH na mesa REMOTA

Você precisa modificar algumas configurações para receber a cópia do sinal do áudio dos instrumentos, conectados diretamente no console Local.

Configurações das entradas remotas

No console Local, as entradas vem da porta Local, já no console Remoto, as portas vem pela AES50 escolhida.

Vá em ROUTING, depois em HOME e escolha as portas AES50. Só lembre que a entrada é de 8 em 8, se sua mesa não estiver na versão 4 de firmware. Sendo assim, Input 1 a 8 ficaria AES50? de 1 a 8. Sendo que ? seria a porta A ou B escolhida como entrada.

Na imagem abaixo, exemplifiquei com AES50 A:

Configurações de saídas pelo Card (exemplo: porta USB para gravação)

Talvez precise gravar um multitrack, do áudio dos instrumentos conectados diretamente no console Local, pelo Card XUF, XUSB ou dos vários outros modelos.

O processo é muito parecido com o que foi explicado para a mesa Local, porém, o sinal vem por outro caminho, pela porta de entrada AES50.

Vá em ROUTING, na aba CARD OUT e defina AES50 (que recebeu do console Local) para enviar ao Card:

Configurações de saída AES50 (de volta para mesa Local)

Talvez você precise enviar algum sinal de saída do console Remoto, X32 e M32 sem multicabo, para o console Local.

Por exemplo: Se o processador estiver no palco e na frente esteja somente o console Remota, você não precisa passar cabo físico de sinal, o áudio volta no cabo de rede.

Vá para ROUTING e defina seus Outputs na aba OUT1-16. Depois escolha para qual porta AES50? deseja voltar o sinal, sendo que ? seria a porta A ou B escolhida como volta.

Na imagem abaixo, escolhi AES50 A para retornar para o console Local:

Recebendo no console Local as saídas do console Remoto

Se definiu a volta para o console Local, vai precisar enviar o AES50 escolhido direto para as portas XLR.

Vá em ROUTING, na aba XLR OUT e substitua as saídas OUT1-16 (saídas do sinal do console Local), para as saídas recebidas pelo AES50 via console Remoto.

Esta configuração é feita em blocos de 4 em 4 canais:

No exemplo acima, de Configurações de saída AES50 (de volta para mesa Local), enviamos todo Output 1-16 via AES50.

Neste mesmo exemplo, via AES50A, se precisar receber só o envio das duas saídas (15 e 16) para as portas XLR Outputs (15 e 16), vai precisar endereçar AES50A 13 a 16 para XLR Outputs 13-16.

Neste caso, as portas 13 e 14 que não serão usadas como volta da mesa remota e ficará sem acesso pela mesa local, já que AES50 A de 13 a 16 que ocuparam ela:

Se algumas funções não estiverem presentes no console, confira a atualização da sua X32 e M32. E se precisar atualizar, acesse como atualizar a X32 e M32 com sucesso.

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Você sente que o som do seu bumbo na 01v96 falta equalização para a sonoridade que está acostumado? Que tal colocar um insert de equalizador para isto?

Como funciona o insert na 01v96

Tanto o insert externo, como insert interno, fazem o procedimento de inserir um sinal no meio do caminho.

O que quero dizer é que para colocar este equalizador adicional, no bumbo na 01v96, terá que inserir ele no meio do caminho do sinal.

Conexão externa

O procedimento de conexão externa de um equalizador é simples e funciona em qualquer 01v96 nos canais da superfície com conector insert TRS (P10).

Por esta conexão, você envia e recebe o sinal pelo mesmo cabo. Ou seja, é um cabo que trafega dois sinais entrando pela ponta do P10 e saindo pelo anel dele.

A malha é comum para os dois fluxos de sinal.

Não é preciso configurar ou ligar nada dentro do console pra usar. Só conectar um cabo ali que o sinal direto é interrompido, saindo e voltando pela conexão TRS (P10).

Ao remover o conector, a conexão direta é reestabelecida.

Conexão interna

Já na conexão interna, é preciso definir um caminho para um plugin do rack de processadores de efeitos. E sempre que colocar um insert, lembre-se de habilitar ele na tecla ON/OFF.

Este plugin de equalizador, que só existe nos modelos 01v96VCM e 01v96i, tem nome de Equalizer601.

Vou mostrar dois procedimentos para conexão interna com este rack de efeitos.

O primeiro procedimento pode ser feito pelo botão PHASE/INS/DLY. Indo para aba INSERT.

Nesta aba, no campo Insert, defina a saída e entrada do processador de efeito e pressione ON.

O segundo procedimento que também funciona, para vincular o rack ao canal, é através do botão VIEW. Na aba PARAMETER do canal selecionado.

No campo Insert, defina a saída e entrada do processador de efeito e pressione ON.

Simples né? Porém nesta hora, o seu bumbo deve estar cheio de efeitos, por isto, precisamos mudar o plugin para o equalizador.

Plugin de equalizador no bumbo na 01v96

Esta imagem é horrível, não tem nada a ver com uma equalização que eu faria para um bumbo. Mas foi a imagem que achei no manual 😞, já que queria mostrar uma imagem dele.

Eu prefiro sempre tirar os excessos nas regiões centrais e só acentuar as laterais. Pra destacar as características de marcação dos graves e o agudos do bumbo.

Este processador é um equalizador de 06 bandas, sendo as centrais de pico e as laterais de filtros Shelving ou HPF/LPF.

Também é possível carregar a textura sonora dos equipamentos analógicos usando o botão DRIVE.

E na posição CLEAN, sem textura, com áudio limpo encontrado no mundo digital.

Carregando o plugin Equalizer 601

Vá para os efeitos clicando no botão EFFECTS. Depois vai na biblioteca dos efeitos pressionando repetidas vezes em EFFECTS.

Ao chegar na tela acima, rotacione até achar o plugin Equalizador 601 e carregue ele com RECALL.

Na console 01v96V2, que aceita a atualização para a versão VCM, o plugin estará com nome cinza, indicando não ser possível carregar.

NOTA

Lembrando, só vai encontrar este processador de efeito nos modelos 01v96VCM e 01v96i.

Ouvi dizer que a Yamaha não está mais vendendo a atualização da versão 01v96V2 para versão 01v96VCM, mas não achei algo sobre na data desta publicação.

Acredito que seja por ter saído de linha os modelos V2 e VCM. Sugiro que entrem em contato com a Yamaha do Brasil.

Outra questão, que bom falar, é que este procedimento também é funcional na 02r96VCM, DM1000VCM e DM2000VCM.

Outra coisa é que existem outras formas para equalizar o bumbo na 01v96. Experimento usar o compressor e gate como equalizador. Pra saber mais, leia em como equalizar sem usar o equalizador.

Gostou? Então deixa um comentário, ele é muito importante para que eu possa fazer melhor nos próximos textos. Ahhh!!!! Aproveita e compartilha nos botões das redes sociais no começo desta publicação.

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Se você não sabe o que são e como usar os efeitos na 01v96, então você está no lugar certo. Aproveitando, esta publicação também serve pra quem tem a 01v96i.

O que são os efeitos na 01v96

Efeitos são emuladores, que são usados para misturar com os canais de entrada para gerar sensações.

Tem efeitos que são de repetições, como um eco.

Podem ser usados pra prologar uma nota musical ou para gerar mesmo o efeito de uma voz sendo repetida.

Um exemplo é quando um cantor grita: Só vocês! Aí entra um efeito repetindo. Seria mais ou menos assim: Só vocês… cês… cês…

Tem efeitos que são usados em voz para ficar muito grave ou muito aguda, fazendo com que seja impossível identificar quem fala.

Exemplo são os depoimentos de testemunhas que não querem ser reconhecidas na tv.

Este mesmo efeito, pra modificar a voz, pode ser usado para fazer peças de teatro. Já usei onde o bem teria uma voz aguda e o mal uma voz grave. Uma peça na igreja sobre com anjos e demônios.

Tem efeitos que fazem a sonoridade de distorção, usada em pedais de guitarra. Enfim, o banco de efeitos na 01v96 é bem grande e bem bacana.

Como usar os efeitos na 01v96

Você não tem ideia como apanhei pra configurar os efeitos na 01v96 quando comecei a usar ela. No meu início, ela foi a primeira digital que comecei trabalhar.

Puxa como foi difícil, pois não conseguia me desprender do pensamento de endereçamentos fixos (patchs) que eu tinha acostumado por causa dos equipamentos analógicos.

Eu acredito, que (talvez) quem inicie hoje no áudio, tenha mais facilidade de assimilar estes endereçamentos, justamente por uma era mais informatizada.

E com certeza, os consoles mais atuais são mais interativos.

Veja exemplo de uma Yamaha TF Series, que tem modelos de equalizações baseadas em modelos de microfones.

Como enviar sinal para os efeitos na 01v96

A princípio, precisamos ter ideia que neste console, podemos enviar (SEND) sinais para os processadores de efeitos por saídas em auxiliar (Aux) e também por Inserts de qualquer canal de entrada e saída.

Também podemos receber (RETURN) o sinal em qualquer canal de entrada.

Para qualquer modificação de endereçamento na 01v96, podemos usar a seção PATCH para estas configurações:

Pressionando este mesmo botão (PATCH) repetidamente chegaremos na aba EFFECTS PATCH:

Como editar os efeitos na 01v96

Para editar os parâmetros dos efeitos, vá em DISPLAY ACCESS e clique no botão EFFECT:

Caso esteja alimentando os efeitos na 01v96 por auxiliar, não se esqueça de conferir se o MASTER deste auxiliar está ligado e com volume.

Ao selecionar em LAYER, os MASTER, a página de faders deixará de ser canais de entrada, para virar controle Master de cada via de Auxiliar e Subgrupo (Bus).

Logo, os 8 primeiros faders são auxiliares (aux) de 1 a 8 e os outros 8 faders são os subgrupos (bus) de 1 a 8:

Também, se estiver alimentando o efeito por auxiliar, caso o endereçamento para este auxiliar esteja em POST FADER, não se esqueça de conferir se o fader do canal está levantado.

O envio de sinal para o auxiliar em POST, depende do quando você envia de sinal para a saída Estéreo (Master).

A utilização em POST FADER é muito comum quando estamos enviando o som para o publico.

Se abaixarmos o fader para o estéreo, o envio para o efeito também será abaixado.

Atenção aqui

Já o uso em PRE FADER, o sinal que é enviado para o auxiliar não depende desta proporção de envio para o estéreo.

O sinal é adicionado direto no auxiliar dependendo somente do quando de volume do canal é enviado para esta saída (inclui o gate, equalizador e compressor).

Caso precise alterar entre PRE e POST o envio de todos os canais para este auxiliar, utilize as opções GLOBAIS (PRE/POST) ao lado direito da imagem:

Caso não tenha mais auxiliares disponíveis para enviar o sinal para os efeitos na 01v96, experimente usar efeitos pelos subgrupos (BUS).

Gostou? Então deixa um comentário, ele é muito importante para que eu possa fazer melhor nos próximos textos. Ahhh!!!! Aproveita e compartilha nos botões das redes sociais no começo desta publicação.

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Se você já está com todos auxiliares ocupados e ainda precisa usar os efeitos, que tal usar os efeitos pelos Subgrupos (BUS) na 01v96?

Na atualidade, usamos muitas vias de auxiliares, são muitos músicos nas bandas e os consoles 01v96, 02r96, DM1000 e DM2000, da Yamaha, acabam tendo de 08 a 12 auxiliares, o que seria pouco.

Às vezes quando fazemos PA e Monitor, ao mesmo tempo, em alguns equipamentos (seja para igreja, teatro, shows ou outros), acabamos ficando sem via auxiliar para alimentar os efeitos.

Para recordar como é a utilização da forma convencional, leia o tutorial: Como usar Efeitos na 01v96.

Se não entende o que é um subgrupo, te recomendo a leitura de: Qual a diferença entre Subgrupo e VCA.

Entendendo um pouco de diagrama de sinais

Os consoles digitais nos possibilitam muitas coisas, apesar de aparentemente existirem algumas limitações de roteamento.

Por isto, o importante é conhecer o diagrama de sinais para poder pensar em outras possibilidades.

Um destes recursos é a utilização da alimentação de efeitos pelos subgrupos (bus).

Roteando os efeitos pelos subgrupos (bus)

E como fazer se estes consoles limitam a alimentação destes processadores, vindo somente por Auxiliares ou Inserts?

A resposta está na própria pergunta, usando por inserts. Veja a imagem do diagrama de sinais para alimentar os efeitos:

Meio complicado este assunto, né? Talvez você tenha ficado mais confuso ainda, principalmente, em como você poderia fazer a volta destes efeitos.

Volta dos sinais de audio dos efeitos pelos subgrupos

Tiago, entendi que posso enviar os sinais via insert, dos canais masters dos subgrupos, mas como eu volto estes sinais?

São duas opções a primeira é mais fácil de fazer e a segunda terá controle maior. É contigo e sei que consegue!

É só voltar como insert, no mesmo subgrupo que enviou. Ou pode receber em um canal de entrada, de padrão fica lá no ST In.

Mas relaxa, tudo isto você vai entender facinho quando continuar lendo este tutorial. O importante é que entenda primeiro como funciona o processo de insert para estes consoles.

Como funciona o insert nestes consoles

Temos um campo no qual indicamos a saída do sinal deste canal desejado (Insert Out) e o retorno para este canal desejado (Insert In):

Entendendo este caminho de inserção, passaremos pra algo que a primeira vista é meio estranho, mas é de fácil compreensão.

O diagrama de um subgrupo é muito parecido com de um auxiliar, contudo, o subgrupo não pode enviar som direto para os efeitos, só pode enviar para o master (Stereo L/R) ou para as portas de saída (Omni, Adat, Slot…).

Veja no diagrama de um subgrupo (bus):

É por isto que os efeitos pelos subgrupos (bus) só podem ser alimentados por insert.

Talvez você reclame dizendo que não poderá usar o fader para controlar, mas veja os pontos de inserts, na imagem acima.

Isto quer dizer que podemos usar os efeitos pelos subgrupos (bus), saindo pelo insert, antes da atenuação (ATT), antes do fader (On/Off) e também após o fader.

Ou seja, também podemos mudar a posição e ter um controle de fader (master) para o envio do sinal até o processador de efeitos.

Fazendo o patch dos efeitos pelos subgrupos (bus)

Pronto, agora que entende o roteamento, vamos a mão na massa em como fazer os roteamentos no patch.

Primeiro, você precisa indicar quais os subgrupos (bus) irá alimentar qual efeito.

Encontre o botão PATCH em DISPLAY ACCESS:

Pressionando este mesmo botão (PATCH), repetidamente, chegaremos na aba EFFECTS PATCH.

Definindo os subgrupos para os patchs

Escolha um efeito e defina um sinal enviado pela saída de insert do subgrupo (INSERT BUS 1 – 8). Aproveite e defina também onde este sinal voltará:

Usando efeitos estéreos nos subgrupos (bus)

Defina dois subgrupos para alimentar o efeito, sempre um impar seguido crescentemente para um par.

Neste caso será preciso colocar os grupos estéreos em pares. Para isto, clique em LAYER > MASTER:

É importante lembrar que ao virar a camada para Master, automaticamente os faders deixam de ser canais de entrada e viram vias masters de auxiliar e subgrupo.

Ou seja, os 8 primeiros faders são auxiliares (aux) de 1 a 8 e os outros 8 faders são os subgrupos (bus) de 1 a 8.

Caso esteja alimentando os efeitos em estéreo, agrupe os masters dos subgrupos selecionando (SEL) e segurando o canal (bus) e em seguida pressione o outro canal (bus) definido:

Ligando e reposicionando o insert dos efeitos pelos subgrupos (bus)

Para que o sinal entre no processador de efeito, você precisa ligar este endereçamento indo em DISPLAY ACCESS > INSERT (pressione repetida vezes até aparecer a aba INSERT, não esqueça de estar selecionado o master do bus desejado).

Em ON/OFF do Insert do canal (bus) pressione ENTER para habilitar.

Se deseja que a alimentação deste efeito fique após o fader, acesse o mesmo caminho.

Utilizando o cursor, posicione em INSERT (POST FADER) e pressione ENTER para habilitar:

Enviando os canais para este subgrupo de efeitos

Para endereçar os canais de entrada para este subgrupo, que alimenta o efeito, clique em DISPLAY ACCESS > PAN/ROUTING (pressione varias vezes até chegar nas abas ROUT1-16 e ROUT17-ST).

Não envie o canal de retorno do efeito para o subgrupo de alimentação, para não provocar LOOP (realimentação), isto pode travar o console.

Os quadradinhos com números dentro de 1 a 8 referem-se a cada subgrupo (bus):

Dicas de uso dos efeitos nos subgrupos (bus)

Se você usa um efeito como um Delay fazendo o ataque na alimentação do processador, deixe o canal endereçado para o subgrupo e deixe o master deste abaixado.

Ao levantar este master, desta via de subgrupo, seria o mesmo que aumentar o canal para dentro de um auxiliar, nos modos convencionais de envio, para o processador de efeito.

Você usava o MUTE no master da via de auxiliar, abrindo sempre que precisava fazer um efeito de ataque por mute?

Deixe o master do subgrupo aberto e o mute habilitado, abrindo esta via bus da mesma forma que tivesse fazendo com um auxiliar.

Estas dicas só funcionam se o Insert estiver na posição POST FADER e o retorno do efeito indo para um canal de entrada.

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